10月19日，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视联合举办“合光·向融” 2020年度发布会，并联席发布了包括《1921》、《庆余年》第二季、《赘婿》、《人世间》等56个影视项目。会后，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视又联合腾讯新文创研究院，共同举办了名为“如何‘向融’？——IP作家对话影视编剧”圆桌论坛，探讨在新文创生态下，网络文学IP影视化改编的规律和方法。阅文集团白金作家唐家三少、阅文集团白金作家会说话的肘子、阅文集团著名作家天下归元以及知名编剧李潇、秦雯、王倦出席论坛。

唐家三少认为，成功的网络文学IP改编，必须要能尽量保留原著的故事核、主设定，只有这样才能在延续原著IP人气同时，不断破圈，推动IP的持续增值。王倦则认为，IP作者和编剧的相互信任以及深度交流，对IP影视化改编的成败，有着重要的影响。

如何实现更高质高效的网络文学IP改编，一直是行业高度关注的痛点。阅文集团首席执行官程武认为，随着中国数字内容产业的“新基建”的基本完成，要想持续打造出更多高水准、高价值的文化内容，需要进一步推动内容产业链耦合，尤其是对网络文学、动漫这两个“内容源头”与影视行业这个“内容放大器”之间耦合模式的探索。这将成为推动中国数字内容产业布局从广度转向深度、由高速转向高质量发展的关键一步。

谈及近年来最优秀的网络文学IP改编作品，在场作家和编剧一致将票投给了《庆余年》。这部由王倦操刀，改编自阅文集团白金作家猫腻同名小说的电视剧，在去年取得了收视与口碑双丰收。《庆余年》的改编会如此成功，同为IP原作者，唐家三少和天下归元认为，最关键的原因，在于编剧对于IP原著的深刻理解。

“《庆余年》不好改。”唐家三少表示，IP改编剧本最重要的地方，是把IP人气延续下来，在保留原著粉的基础上，吸引更多的非网文受众的粉丝。“这一点《庆余年》就做得特别好，原著粉基本没有不满意的，又抓住了很多新观众的心，它的吸引力是全年龄段的。”

天下归元认为，《庆余年》的成功离不开猫腻《庆余年》原著的高水准，更离不开编剧王倦对原著的理解。“王倦老师的改编，第一保留了原著的内核，第二用轻喜剧的方式阐述使剧作的观赏性更高，第三成功勾画了主要人物的群像。”

事实上，《庆余年》也是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”的首次联合制作，基于以IP为核心的腾讯新文创战略，通过“自制+主投主控+联合开发”的全方位布局，有效的提升了IP构建的效率与质量。在当天的发布会上，三家公司也正式启动了《庆余年》第二季的创制。

如何处理好原创IP与改编剧本之间的关系？也成为现场热议的焦点。

对此，王倦分享了自己IP改编的经验，“IP改编要专注于故事，特别重要的一个词就是尊重。我既然接了这个IP，首先一定熟读它，因为我要了解它的精神，要了解表现什么意义，表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，改编很难获得成功。”

除了把握作品的内核，王倦认为，了解读者的想法、与读者实现情绪上的共振也同样重要，“我经常看一些连载的评论，透过评论可以看到读者诉求本质是什么，它有最朴素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住背后的那个经典的人类共情点。”会说话的肘子对此表示认同，“其实网文的内容、风格、品类更新迭代很快，所以网文作者要通过读者理解现在的时代，让读者来告诉我们，时代变没变，或是变成什么样。”

站在编剧的立场，秦雯认为，好的IP改编就像是谈恋爱，要彼此尊重，既要尊重原著IP的作者，也要尊重编剧自己，两个人应该是站在一个平等对话的基础上来改编。对此，天下归元非常赞同，相比过去线性的改编过程，她期待未来IP作者能够以策划或顾问的身份参与到作品改编中。“互相理解，求同存异，相辅相成，最后水乳交融，是我期待的，IP作者与编剧间的理想状态。”天下归元说。

要实现网络文学与影视产业更好的耦合，除了要推动IP作者与编剧间的有效协作，在李潇看来，更重要的，还是要有一个完善、健康的产业链条。李潇说：“我们现在并不缺好的作家和编剧，缺的是既懂IP作者和编剧，又能跟市场接轨的优秀制作人。”

这种需求，与腾讯和阅文的规划不谋而合。在当天的发布会上，程武表示，未来，腾讯和阅文将会以更大的决心和力度，持续加码在影视领域的投入，充分发挥腾讯影业、新丽传媒、阅文影视这“三驾马车”的各自优势，协同推进影视内容生产。